這是余華的一本雜文集。大學(xué)時在學(xué)校圖書館借過一本《活著》，讀完后又借了《許三觀賣血記》。所以，對余華這個名字印象深刻。
余華同魯迅一樣，早年也是棄醫(yī)從文。但是他主要擅長寫長篇小說，而且作品量并不多，但發(fā)表出來的幾乎都是經(jīng)典。他是先鋒文學(xué)的代表人物之一。
我很喜歡這類作家，魯迅、老舍、余華、蘇童、莫言……他們的作品，大多是對當(dāng)時那個年代的藝術(shù)加工，或小說，或散文，或雜談，有對生活的真實(shí)寫照，也有自己的獨(dú)立思考。他們的文字簡單質(zhì)樸，卻發(fā)人深省，赤裸裸地揭示出人性中的真善美、假惡丑。
也許是當(dāng)局者迷的緣故，我想列幾個與之風(fēng)格類似的年輕作家，卻一無所知。搜了下最新的“福布斯作家富豪榜”，郭敬明、韓寒、孟非、張嘉佳、柴靜、南派三叔……很多主持人隨便出一本書，職業(yè)那一欄就多了個“作家”的頭銜，實(shí)在是太廉價！隨便想想，就有楊瀾、何炅、汪涵、白巖松、孟非、李響、大鵬、大冰（排名不分先后）等等，更甚者，如謝娜。
當(dāng)然，比主持人寫書更讓人匪夷所思的，是那些所謂的暢銷書“作家”、自媒體“作家”。只要稍微有點(diǎn)名氣，把寫過的文字略加整理；或者，先列個大綱，再東拼西湊地“擺事實(shí)、講道理”；或者，為了寫書而寫書，同一領(lǐng)域的東西拆分出一二三四；出版社便可以興高采烈地出版了，以達(dá)到多方多贏的目的。倘若只是出書倒也罷了，畢竟存在即合理；關(guān)鍵是，這些寫書的人，明知自己的書并沒有多少含金量，依然信心滿滿地自稱為“作家”。
我一直認(rèn)為，文學(xué)應(yīng)該是純粹的，不應(yīng)該摻雜太多的功利性。只有能夠?qū)懗鼍哂形膶W(xué)性文字的人，才可以稱之為“作家”，否則只能是“作者”或“寫手”。
第一次讀余華的散文集，了解到作品之外的余華，了解作品創(chuàng)作背后的故事，了解一個作家的視角與生活。
余華作品很多以文革為大背景，原來是作者剛好在那樣的背景下長大——文革開始時，余華讀小學(xué)，文革結(jié)束時，余華高中畢業(yè)了。在一個孩子十幾歲左右的記憶其實(shí)更像是對這個世界的初印象，是在人生的磁盤上刻下的第一條印痕，在讀取記憶的時候總是第一個讀到。
關(guān)于《兄弟》當(dāng)初讀的時候就覺得上下部分歧很大，原來在當(dāng)初作品剛出版的時候就引起了同樣的爭議。看了作者的創(chuàng)作手記才明白上下兩部之所以差距大是因為描述的是兩個不同的時代，是文革前后的這種時代斷層造成了作品上下部看起來的不銜接。
《第七天》確實(shí)是余華作品里面畢竟特別的一部，在用詞，敘述很考究?？勺x完作者手記再回想，原來還涉及到荒誕小說與寫實(shí)小說之間的平衡。
最后摘一段深表認(rèn)同的話:
縱觀中國這一百年的歷史，從社會形態(tài)來看，“文革”這個時代其實(shí)是這一百年里面最為單純的，而今天這個時代是最為復(fù)雜的。“文革”是一個極端，今天又是另一個極端，一個極端壓抑的時代在社會形態(tài)劇變之后，必然反彈出一個極端放蕩的時代。我的預(yù)期是，今天這個時代的放蕩和荒誕差不多應(yīng)該見頂了，應(yīng)該到了緩緩回落的時候了。我相信，或者更準(zhǔn)確地說是我希望，接下去的十年或者二十年里，中國的社會形態(tài)會逐步地趨向于保守，趨向于溫和，因為我們?nèi)巳诵枰跃取?/blockquote>我們生活在巨大的差距里讀書賞析 讀后感 第(3)篇#秋林讀書# 讀書給人帶來的好處就是體驗不同的人生，一個人不管多么富有，但時間總歸是有限的。通過閱讀，可以幫你節(jié)約更多的時間。
這本書幾乎囊括了作者所有的人生經(jīng)歷。從創(chuàng)作到旅行，無一不在展現(xiàn)他自己。讀這本書的時候，我仿佛在看一個作家的紀(jì)錄片。跟隨他的腳步從歐洲走到非洲，又從非洲走到美洲。從《罪與罰 》讀到《一個陌生女人的來信》。一些熟悉又或者陌生的命字出現(xiàn)在自己面前，驚喜又或者意外。
對于余華，我一直停留在他《活著》的作者角色身上，其實(shí)他還是一個父親，運(yùn)動愛好者，段子手。他的文字透露出有趣的人生。這是給我?guī)碜畲蟮膯⑹?，人?yīng)該活出有趣的人生，而不是活著。